1 АЛЛЕГОРИЯ — иносказательное выражение отвлеченного поня¬тия, суждения или идеи посредством конкретного образа.
Напр., трудолю¬бие — в образе муравья, беззаботность – в образе стрекозы в басне И.А.Крылова «Стрекоза и муравей».
А. однозначна, т.е. выражает строго определенное понятие (ср. с многозначностью символа). Аллегоричны многие пословицы, поговорки, басни, сказки.

2 АЛЛИТЕРАЦИЯ — повторение согласных звуков в том же самом или близком сочетании с целью усиления выразительности художественной речи.
Как сладко дремлет сад темно-зеленый,
Объятый негой ночи голубой,
Сквозь яблони, цветами убеленной.
Как сладко светит месяц золотой!…
(Ф.И.Тютчев)
В приведенном примере А. (сл — мл — зл — лб — бл – бл — сл — зл) способствует передаче наслаждения красотой цветущего сада.

3 АМФИБРАХИЙ — в силлабо-тоническом стихе — стихотворный размер, ритм которого основывается на повторении трехсложной стопы с ударением на втором слоге:
Однажды в студёную зимнюю пору
Я из лесу вышел; был сильный мороз.
(Н.А.Некрасов. «Мороз, Красный нос»)

4 АНАПЕСТ — в силлабо-тоническом стихе — стихотворный размер, ритм которого основывается на повторении трехсложной стопы с ударе¬нием на третьем слоге:
Назови мне такую обитель,
Я такого угла не видал,
Где бы сеятель твой и хранитель,
Где бы русский мужик не стонал?
(Н.А.Некрасов. «Размышления у парадного подъезда»)

5 АНАФОРА, или ЕДИНОНАЧАТИЕ — стилистическая фигура;
повторение одного и того же слова или группы слов в начале рядом
стоящих строк или строф (в стихе), в начале смежных фраз или абзацев (в прозе).
Клянусь я первым днем творенья.
Клянусь его последним днем,
Клянусь позором преступленья
И вечной правды торжеством.
(М.Ю.Лермонтов. «Демон»)
По аналогии с лексической А. иногда говорят о фонической А. (повторе¬ние одинаковых звуков в начале слов), о композиционной А. (повторение одинаковых сюжетных мотивов в начале эпизодов).

6 АНТИТЕЗА — в художественном произведении резкое противопос-тавление понятий, образов, ситуаций и т.д.:
Ты богат, я очень беден;
Ты прозаик, я поэт;
Ты румян, как маков цвет,
Я, как смерть, и тощ и бледен.
(А.С.Пушкин. «Ты и я»)
А. может быть в основе композиции всего произведения. Напр., в рассказе Л.Н.Толстого «После бала» противопоставлены сцены бала и экзекуции.

7 АНТОНИМЫ — слова, противоположные по значению. Употребляются А. для того, чтобы подчеркнуть разность явлений. А.С.Пушкин так характеризует Ленского и Онегина:
Они сошлись. Волна и камень,
Стихи и проза, лед и пламень
Не столь различны меж собой.
(«Евгений Онегин»)
А. используются также для того, чтобы передать внутреннюю сложность, противоречивость явления или чувства:
Все это было бы смешно,
Когда бы не было так грустно.
(М.Ю.Лермонтов. «А.О.Смирновой»)

8 АРХАИЗМ — слово, устаревшее по своему лексическому значению или грамматической форме. А. используются для передачи исторического колорита эпохи, а также для художественной выразительности речи автора и героя: они, как правило, придают ей торжественность. Напр., А.С.Пушкин, говоря о задачах поэта и поэзии, достигает возвышенного пафоса при помощи А.:
Восстань, пророк, и виждь, и внемли,
Исполнись волею моей,
И, обходя моря и земли,
Глаголом жги сердца людей.
(«Пророк»)

9 АССОНАНС — повторение одних и тех же или близких по звучанию гласных звуков с целью усиления выразительности художественной речи. Основу А. составляют ударные гласные, безударные могут выполнять лишь роль своеобразных звуковых подголосков.
«В ночь эту лунную
Любо нам видеть свой труд!»
(Н.А.Некрасов. «Железная дорога»)
В этой фразе настойчивое повторение звуков о, у создает впечатление стона, пла¬ча замученных тяжелым трудом людей.

10 АФОРИЗМ — глубокая обобщающая мысль, выраженная с предель¬ной лаконичностью в отточенной форме:
Привычка свыше нам дана.
Замена счастию она.
(А.С.Пушкин. «Евгений Онегин»)
А. отличается от пословицы тем, что принадлежит какому-либо автору.

11 БАЛЛАДА — небольшое лиро-эпическое (см. род) произведение в стихах с напряженным развитием действия и интенсивным характером переживаний героев. Расцвет Б. связан с литературой романтизм а, авторы часто создавали ее на основе фантастических мотивов поверий, сказок и др. Большое место Б. занимает в переводах и оригинальном творчестве В.А. Жуковского («Людмила», «Светлана», «Эолова арфа»), П.А.Катенина («Леший», «Убийца»), а также А.С.Пушкина («Русалка», «Жених») и М.Ю.Лермонтова («Тростник», «Морская царевна»). В литературе реализма Б. постепенно утрачивает фантастичность, однако сохраняет общий напряженно-драматический и исключительный характер основного события.

12 БЕЛЫЙ СТИХ — силлабо-тонический нерифмованный стих. Б.С. особенно распространен в стихотворной драматургии (чаще пятистопный ямб), т.к. удобен для передачи разговорных интонаций:
Все говорят: нет правды на земле.
Но правды нет и выше. Для меня
Так это ясно, как простая гамма.
(А.С.Пушкин. «Моцарт и Сальери»)
В лирике Б.С. встречается, но реже. См.: «Вновь я посетил…» А.С.Пушкина, «Слышу ли голос твой…» М.Ю.Лермонтова.

13 БЕССОЮЗИЕ, или АСИНДЕТОН — стилистическая фигура; пропуск союзов, соединяющих во фразах однородные слова или предложения. Б. может сообщать изображаемому динамизм, драматизм и др. оттенки:
Швед, русский колет, рубит, режет,
Бой барабанный, клики, скрежет,
Гром пушек, топот, ржанье, стон…
(А.С.Пушкин. «Полтава»)

14 БЛАГОЗВУЧИЕ, или ЭВФОНИЯ — приятное для слуха звучание слов, придающее дополнительную эмоциональную окраску поэтической речи.
Русалка плыла по реке голубой
Озаряема полной луной:
И старалась она доплеснуть до луны
Серебристую пену волны.
(М.Ю.Лермонтов. «Русалка»)
Здесь слова звучат мягко, плавно, сообщая стиху особую лирическую гар-монию. Б. создается всеми видами звуковых повторов (рифмой, аллитера-цией, ассонансом), а также интонацией фраз.

15 ВАРВАРИЗМ — слово иностранного происхождения, не ставшее органичным достоянием того национального языка, в котором употреблено. Напр., обрусевшие слова «диплом» и «декрет» (с франц.) не варваризмы, а слова «мадам», «пардон» (с франц.) — варваризмы.
Monsieur l’Abbe, француз убогой.
Чтоб не измучилось дитя,
Учил его всему шутя.
(А.С.Пушкин. «Евгений Онегин»)
В русской литературе В. используются тогда, когда нужно точно назвать описываемое явление (при отсутствии соответствующего русского слова), передать особенности жизни людей других национальностей, создать са-тирический образ человека, преклоняющегося перед всем иностранным и Др.

16 ВОЛЬНЫЙ СТИХ — силлабо-тонический рифмованный стих, в кото¬ром строки имеют разную длину (неодинаковое количество стоп). Осо¬бенно распространен вольный ямб (с колебанием стоп от 1 до 6), который называется также басенным стихом, т.к. чаще всего встречается в произве-дениях этого жанра.
Медведь (1 стопа)
Попался в сеть, (2 стопы)
Над смертью издали шути, как хочешь смело: (6 стоп)
Но смерть вблизи — совсем другое дело! (5 стоп)
(И.А.Крылов. «Медведь в сетях»)

17 ВУЛЬГАРИЗМ — грубое, не отвечающее литературной норме слово. В. иногда вводятся в речь героя с целью его характеристики. Напр., Собакевич такими словами передает свое отношение к чиновникам города: «Все христопродавцы. Один там только и есть порядочный человек: про¬курор; да и тот, если сказать правду, свинья» (Н.В.Гоголь. «Мертвые ду¬ши»).

18 ГИПЕРБОЛА — художественное преувеличение реальных свойств предмета или явления до такой степени, какой в действительности они об-ладать не могут. Гиперболизируются самые разные свойства: размер, ско-рость, количество и др. Напр.: «Шаровары шириной в Черное море» (Н.В.Гоголь, «Как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем»). Особенно широко Г. употребляется в русских былинах.

19 ГРАДАЦИЯ — стилистическая фигура; постепенное нарастание (или, напротив, ослабление) эмоционально-смыслового значения слов и выражений: «Я знал его влюбленным нежно, страстно, бешено…» (Н.В.Гоголь. «Старосветские помещики»). Г. способна передать развитие какого-либо чувства героя, его душевную взволнованность или отразить динамизм событий, драматизм ситуаций и др.

20 ГРОТЕСК — предельное преувеличение, придающее образу фантастический характер. Г. предполагает внутреннее взаимодействие контра¬стных начал: реального и фантастического; трагического и комического; саркастического и юмористического. Г. всегда резко нарушает границы правдоподобия, придает изображению условные, причудливые, странные формы. Напр., чинопочитание одного из гоголевских героев так велико, что он преклоняется перед своим собственным носом, оторвавшимся от его лица и ставшим чиновником выше его по рангу («Нос»). Широко поль-зовались Г. М.Е.Салтыков-Щедрин, В .В.Маяковский и др.

21 ДАКТИЛЬ — в силлабо-тоническом стихе — стихотворный размер, ритм которого основывается на повторении трехсложной стопы с ударением на первом слоге:
Славная осень! Здоровый, ядрёный
Воздух усталые силы бодрит.
(Н.А.Некрасов. «Железная дорога»)

22 ДВУСТИШИЕ — простейшая строфа, состоящая из двух рифмованных стихов:
В море царевич купает коня;
Слышит: «Царевич! Взгляни на меня!»

Фыркает конь и ушами прядет.
Брызжет и плещет и дале плывет.
(М.Ю.Лермонтов. «Морская царевна»)

23 ЖАРГОН, или АРГО — нелитературный искусственный язык, понят¬ный лишь к.-л. кругу посвященных людей: определенной социальной про¬слойке (светский Ж., воровской Ж.), людям, объединенным общим время-препровождением (картежный Ж.) и др. Напр.: «А «крючков»-то — чертова стая!..» (И.Л.Сельвинский. «Вор»). «Крючки» здесь означает «милиция». Писатели обращаются к Ж., чтобы передать социальную принадлежность героя, подчеркнуть его духовную ограниченность и др.

24 ИНВЕРСИЯ — стилистическая фигура; необычный (с точки зрения правил грамматики) порядок слов в предложении или фразе. Удачная И. придает создаваемому образу большую выразительность. Молодость, лег-кость спешащего на давно начавшийся бал Онегина поэт подчеркивает та¬кой инверсией:
Швейцара мимо он стрелой
Взлетел по мраморным ступеням.
(А.С.Пушкин. «Евгений Онегин»)

25 ИНОСКАЗАНИЕ — выражение, содержащее иной, скрытый смысл. Напр., о маленьком ребенке: «Какой большой человек идет!» И. усиливает выразительность художественной речи, лежит в основе тропов. Особенно яркими видами И. являются аллегория и эзопов язык.

26 ИНТОНАЦИЯ — мелодия звучащей речи, позволяющая передать тончайшие смысловые и эмоциональные оттенки той или иной фразы. Благо¬даря И. одно и то же высказывание (напр., приветствие «Здравствуйте, Мария Ивановна!») может звучать по-деловому, или кокетливо, или иро¬нично и др. И. создается в речи повышением и понижением тона, паузами, темпом речи и др. На письме основные особенности И. передаются с по¬мощью пунктуации, пояснительных слов автора по поводу речи дейст¬вующих лиц. И. особую роль играет в стихе, где она может быть напевной, декламационной, говорной и др. В создании интонации стиха участвуют стихотворные размеры, длина строки, рифма, клаузула, паузы, строфы.

27 КАЛАМБУР — игра слов, основанная на тождественном или очень сходном звучании разных, по значению слов. К. строятся на омонимах или шуточной этимологии. К. обычно характеризует героя как остроумного, живого человека: «Я приехал в Москву, плачу и плачу» (П.А.Вяземский. «Письмо к жене», 1824).

28 КАТРЕН, или ЧЕТВЕРОСТИШИЕ — самая популярная в русском стихосложении строфа. Рифмовка строк в К. может быть разная:
1. абаб (перекрестная):
Да не робей за отчизну любезную…
Вынес достаточно русский народ.
Вынес и эту дорогу железную –
Вынесет все, что господь не пошлет!
(Н.А.Некрасов. «Железная дорога»)
2. аабб (смежная):
Не дождаться мне видно свободы,
А тюремные дни будто годы;
И окно высоко над землей.
И у двери стоит часовой!
(М.Ю.Лермонтов. «Соседка»)
3. абба (опоясная):
Бог помочь зам, друзья мои,
И в бурях, и в житейском горе,
В краю чужом, в пустынном море
И в мрачных пропастях земли.
(А.С.Пушкин. «19 октября 1827»)

29 ЛИТОТА — художественное преуменьшение реальных свойств предмета или явления до такой степени, какой в действительности они обладать не могут. Напр.: коляска Чичикова «легка, как перышко» (Н.В.Гоголь. «Мертвые души»). Преуменьшаться могут самые разные свойства: размер, толщина, расстояние, время и др. Л. повышает выра¬зительность художественной речи.

30 МЕТАФОРА — один из основных тропов художественной речи; скрытое сравнение предмета или явления по сходству их признаков. В М. (в отличие от сравнения) обозначаются словом не оба предмета (или явления), которые сопоставляются, а только второй, первый же лишь подразумевается.
Пчела за данью полевой
Летит из кельи восковой.
(А.С.Пушкин. «Евгений Онегин»)
В этом примере две М.: улей по сходству сравнивается с кельей, нектар — с данью, хотя сами понятия «улей» и «нектар» не называются. Грамматически М. Может быть выражена разными частями речи: суще¬ствительным (приведенные примеры), прилагательным («огненный поцелуй»), глаголом («поцелуй прозвучал на губах моих» -М.Ю.Лермонтов. «Тамань»), деепричастием («В каждый гвоздик души¬стой сирени, Распевая, вползает пчела» — А.А.Фет). Если образ раскры¬вается путем нескольких метафорических выражений, то такая М. на¬зывается развернутой: см. стихотворение «В степи мирской, печальной и безбрежной» А.С.Пушкина, «Чаша жизни» М.Ю.Лермонтова.

31 МЕТОНИМИЯ — перенесение значения с одного явления на дру¬гое не на основе сходства их признаков (что отмечается в метафоре), а только по к.-л. их смежной связи. В зависимости от конкретного характера смежности выделяют множество видов М. Назовем самые распро¬страненные.
1. Содержимое называется вместо содержащего: «Трещит затопленная печь» (А.С.Пушкин. «Зимний вечер»);
2. Имя автора называется вместо его произведений: «Читал охотно
Апулея,\ А Цицерона не читал» (А.С.Пушкин. «Евгений Онегин»);
3. Материал, из которого сделана вещь, называется вместо самой веши: «Янтарь в устах его дымился» (А.С.Пушкин. «Бахчисарайский
фонтан»);
4. Место, где находятся люди, называется вместо самих людей: «Пар¬
тер и кресла — все кипит» (А.С.Пушкин. «Евгений Онегин»).

32 МНОГОСОЮЗИЕ, или ПОЛИСИНДЕТОН — стилистическая фигура; особое построение фразы, при котором все (или почти все) однородные члены предложения связаны одним и тем же союзом. М. может сообщать художественной речи постепенность, лиризм и др. оттенки. «Земля вся в серебряном свете, и чудный воздух и прохладно душен, и полон неги, и движет океан благоуханий…» (Н.В.Гоголь. «Майская ночь»).
Ох! Лето красное! Любил бы я тебя.
Когда б не зной, да пыль, да комары, да мухи.
(А.С.Пушкин. «Осень»)

33 НЕОЛОГИЗМ — вновь образовавшееся в языке слово или словосочетание, созданное для обозначения нового предмета или явления, напр., «компьютерный вирус». Писатели же создают свои индивиду¬альные Н. с целью усиления образности и эмоциональности художест¬венной речи, особенно поэтической. Напр., поэт так передает свое впе¬чатление от умолкнувшей городской улицы: «…приземистые зданья Оцерквенели, как вчерашний день» (Л.Мартынов. «Новый Арбат»). Н. можно найти у многих писателей XIX и XX вв. Некоторые из них, очень точно выражая к.-л. чувство или явление, навсегда вошли в со¬став русского языка: «промышленность», «явление» (Н.М.Карамзин); «славянофил» (К.Н.Батюшков): «охотиться» (Н.М.Загоскин); «стушеваться» (Ф.М.Достоевский).

34 ОКТАВА — восьмистишная строфа со следующей рифмовкой: абабаб вв (т.е. в первых 6 стихах рифма перекрестная, а в двух послед¬них — смежная). Заключительное двустишие часто содержит афористи¬ческий вывод, неожиданную мысль, комический поворот событий, что подчеркивается изменением рифмы (вв). Стихотворный размер О. — пяти- или шестистопный ямб.
Четырехстопный ямб мне надоел:
Им пишет всякий. Мальчикам в забаву
Пора б его оставить. Я хотел
Давным-давно приняться за октаву.
А в самом деле: я бы совладел
С тройным созвучием. Пущусь на славу!
Ведь рифмы запросто со мной живут;
Две придут сами, третью приведут.
(А.С.Пушкин. «Домик в Коломне»)
В русской поэзии О. пользовались также Жуковский, Лермонтов, Май¬ков, А.К.Толстой и др.

35 ОЛИЦЕТВОРЕНИЕ, или ПРОЗОПОПЕЯ — троп; уподобление не-одушевленного предмета живому существу: «…красавец тополь и в летний зной, и в зимнюю стужу, и в страшные осенние ночи тяжко пе¬реживает свое одиночество…» (А.П.Чехов. «Степь»).
Поют деревья, блещут воды,
Любовью воздух растворен…
(Ф.И.Тютчев. «Сияет солнце, воды блещут»)

36 ОМОНИМЫ — слова с одинаковым звучанием, но разным значением. В литературном произведении О. передают своеобразную игру слов:
Сидит, молчит, ни ест, ни льет
И током слезы точит,
А старший брат свой нож берет,
Присвистывая точит.(А.С.Пушкин. «Жених»)

37 ОНЕГИНСКАЯ СТРОФА — ею написан роман А.С.Пушкина
«Евгений Онегин»: четырнадцатистишная строфа, состоящая из трех
четверостиший с рифмами перекрестными, р. парными, а затем р. охватными и заключительного рифмованного двустишия: абаб ввгг деед жж.
Итак, она звалась Татьяной.
Ни красотой сестры своей,
Ни свежестью ее румяной
Не привлекла б она очей.
Дика, печальна, молчалива,
Как лань лесная боязлива,
Она в семье своей родной
Казалась девочкой чужой.
Она ласкаться не умела
К отцу, ни к матери своей;
Дитя сама, в толпе детей
Играть и прыгать не хотела
И часто целый день одна
Сидела молча у окна.
Разнообразие рифмовки делает О.С. гибкой и интонационно богатой: она способна передать эпические, лирические, разговорные и др. интонации. О.С, кроме названного романа, написаны также «Тамбовская казначейша» М.Ю.Лермонтова, «Младенчество» В.Иванова и др.

38 ПАРАЛЛЕЛИЗМ СИНТАКСИЧЕСКИЙ — повторение в смежных стихах предложений с одинаковой (или почти одинаковой) синтаксиче¬ской структурой. П.С. усиливает эмоциональность художественной речи, придавая ей различные оттенки, напр., мечтательной грусти:
Белеет парус одинокой
В тумане моря голубом.
Что ищет он в стране далекой?
Что кинул он в краю родном?
(М.Ю.Лермонтов. «Парус»)

39 ПОЭЗИЯ — первоначальное значение — вся художественная литература в отличие от нехудожественной, напр., научной и др. Такое словоупотребление встречается в статьях В.Г.Белинского, Н.Г.Чернышевского, Н.А.Добролюбова. В современном литературоведении П. — общее название художественных произведений (лирических, эпических, драматических, лиро-эпических), написанных стихами, П. В сравнении с прозой — значительно более древний способ организации художественной речи, заключающийся в наличии ярко выраженного стихотворного ритма.

40 ПОЭМА — большое стихотворное произведение лиро-эпического (реже — эпического или лирического) рода. Как правило, в центре П. -судьба отдельной личности, а для ее жанрового пафоса характерно «воспевающее» (А.Н.Соколов) начало. Расцвет этого жанра связан с эпохой романтизма, П. которого восхваляют различные проявления свободолюбия героев; «Войнаровский» К.Ф.Рылеева, «Кавказский пленник», «Бахчисарайский фонтан», «Братья-разбойники» А.С.Пушкина, «Мцыри» и «Демон» М.Ю.Лермонтова и др. П. получила дальнейшее развитие в эпоху реализма Х1Х-ХХ веков: «Мороз, Красный нос» Н.А.Некрасова; «Реквием» А.Ахматовой, «По праву памяти» А.Т.Твардовского. В П. XX в., как правило, меняется характер эпического начала: оно чаще представляет собой не сюжетное развитие, а предмет размышлений лирического героя — судьбу народа в определенную эпоху.

41 ПРОСТОРЕЧИЕ — слово или выражение, представляющее собой искажение литературной нормы по причине неграмотности. Напр., «ложить» вместо «класть»; «ляж» вместо «ляг». В художественной литературе П. используются как краткий и выразительнейший прием создания образа. Напр, А.П.Чехов одним словом, принадлежащим гимназистке, передает ее примитивность, духовную ограниченность: «Я прочла много книг и между прочим Мещерского, Майкова, Дюну, …Тургенева и Ломоносова». («Каникулярные работы институтки Наденьки N»).

42 РАЗВЯЗКА — исход, разрешение конфликта в произведении. Р. показывает, какие противоборствующие силы победили. Напр., Р. в «Дворянском гнезде» И.С.Тургенева — удовлетворение Лаврецким требований Варвары Павловны и уход Лизы в монастырь. Т.о., герои поддались тому миру, против которого выступали.

43 РАЗМЕР СТИХА — определенная соизмеримая упорядоченность ритмических повторов внутри стихотворных строк. Р.С. зависит от ритмо-образующего фонетического признака, легшего в основу той или иной системы стихосложения. Русской литературной поэзии известны Р.С. силлабические, силлабо-тонические и тонические. Русская классическая поэзия XIX в. преимущественно основана на силлабо-тонических принципах организации ритма. Размеры стиха в с.-т. системе стихосложения указывают на различную упорядоченность ударных и безударных слогов в стихотворных строках. Существует пять основных с.-т. размеров: ямб, хорей, дактиль, анапест, амфибрахий,

44 РЕФРЕН — ритмически повторяющееся слово, стих или группа стихов в конце каждой строфы. Р. эмоционально усиливает основное настроение стиха. Так, напр., каждая строфа «Колыбельной песни» Н.А.Некрасова заканчивается строкой-рефреном: «Баюшки-баю» (усиливающей авторскую иронию). Нередко Р. является самостоятельной строфой. В песнях Р. называют припевом.

45 РИТМ — процесс регулярных повторов тех или иных явлений. Р. стихотворный создается регулярным повторением различных стихотворных единиц, напр., стопы (в силлабо-тоническом стихосложении), стиха, рифмы, строфы и др. Р. есть и в художественной прозе, однако принципы его организации иные (ритм прозы основывается на относительной соизмеримости интонации в синтагмах и, кроме того, имеет не постоянный, а переменный, изменчивый характер).

46 РИТОРИЧЕСКИЙ ВОПРОС — фигура; вопрос, не предполагающий ответа, произнесенный со своеобразной вопросительно-восклицательной интонацией. Р.В. может относиться к отсутствующему лицу, неодушевленному предмету или явлению (напр., к природе и Др.).
Куда ты скачешь, гордый конь,
И где опустишь ты копыта?
(А.С.Пушкин. «Медный всадник»)

47 РИТОРИЧЕСКОЕ ВОСКЛИЦАНИЕ — фигура; произнесение фразы с утвердительно-восклицательной интонацией с целью значительного усиления определенной эмоции, выраженной в ней (напр., гнева, восхищения, презрения и др.).
Какой светильник разума угас!
Какое сердце биться перестало!
(Н.А.Некрасов. «Памяти Добролюбова»)

48 РИТОРИЧЕСКОЕ ОБРАЩЕНИЕ — фигура; обращение, носящее условный характер, имеющее чисто эмоциональную цель. P.O. может относиться к людям, неодушевленным предметам или явлениям природы.
О Волга!.. колыбель моя!
Любил ли кто тебя, как я?
(Н.А.Некрасов. «На Волге»)

49 РИФМА — повтор звуков и интонации, связывающих окончания двух и более строк. Р. делит стихотворный текст на отдельные стихи, организует его в строфы, усиливает эмоциональную выразительность поэзии. Различают рифму:

50 СИНЕКДОХА — троп; разновидность метонимии; называется часть предмета вместо целого предмета или целый предмет вместо его части. Напр., «Эй! Борода, как проехать отсюда к Плюшкину?» («Мертвые души» Н.В.Гоголя). С. как бы выделяет крупным планом ту деталь, которая в данный момент способна очень экономно и выразительно создать живописный образ.

51 СИНОНИМЫ — слова, тождественные или очень сходные по значению, но отличающиеся звучанием и стилистическими оттенками. Напр.: дорога — путь — стезя. Выбирая из синонимов то или иное слово, писатель стремится к точности и определенному стилистическому колориту. Иногда С. употребляются по два или более, разнообразя художественную речь и сообщая ей особую прелесть. Напр.:
Выхожу один я на дорогу;
Сквозь туман кремнистый путь блестит.
(М.Ю.Лермонтов. «Выхожу один я на дорогу»)

52 СОНЕТ (классический) — лирическое стихотворение из 14 стихов, группированных в два четверостишия (с одинаковой по звучанию охватной рифмой: абба абба) и два трехстишия (с тремя другими рифмующимися созвучиями: ввг дгд). В поэтической практике есть и другие — перекрестные — варианты рифмовки четверостиший в С. Стихотворный размер С. — пяти(шести)стопный ямб. Единство рифм в четверостишиях подчеркивает единство темы, которая в трехстишиях несколько меняется и как бы подытоживается последней строкой («замком сонета»).
Суровый Дант не презирал сонета;
В нем жар любви Петрарка изливал.
Игру его любил творец Макбета;
Им скорбну мысль Камоэнс облекал.

И в наши дни пленяет он поэта;
Вордсворт его орудием избрал.
Когда вдали от суетного света
Природы он рисует идеал.

Под сенью гор Тавриды отдаленной
Певец Литвы в размер его степенный
Свои мечты мгновенно заключал.

У нас его еще не знали девы,
Как для него уж Дельвиг забывал
Гекзаметра священные напевы.
(А.С.Пушкин. «Сонет»)
В русской поэзии С. писали также Дельвиг, Лермонтов, Фет, Блок, Брюсов и др.

53 СРАВНЕНИЕ — троп; одно явление или понятие проясняется через сопоставление его с другим явлением. С. всегда состоит из двух частей (то, что сравнивается, и то, с чем сравнивается), которые объединяются самыми разными способами:
1. При помощи союзов «как», «что» и слов «похож», «словно» и др.: «Он был похож на месяц ясный» (М.Ю.Лермонтов. «Демон»).
2. При помощи творительного падежа: «Морозной пылью серебрится Его бобровый воротник» (А.С.Пушкин. «Евгений Онегин»).
3. При помощи отрицания:
Не ветер бушует над бором,
Не с гор побежали ручьи.
Мороз-воевода дозором
Обходит владенья свои.
(Н.А.Некрасов. «Мороз, Красный нос»)
С. может быть развернутым. Классическим примером развернутого С, проходящего через все произведение, является стихотворение М.Ю.Лермонтова «Поэт», в котором через сравнение поэта с кинжалом раскрывается современное поэту состояние поэзии и требования к ней взыскательного художника.

54 СТИХ –
1. Единица стихотворного ритма, как правило, совпадаю¬щая со строкой. С. может быть разбит и на несколько графических строк (Н.Асеев, В.Маяковский).
2. Стихотворная речь, отличающаяся от прозаической системой регулярных повторов: звуков, пауз, ударных и безударных слогов и др.

55 СТИХОТВОРЕНИЕ — сравнительно небольшое лирическое или лиро-эпическое произведение в стихах. См., напр.: «Я вас любил: любовь еще быть может…» А.С.Пушкина; «Бородино» М.Ю.Лермонтова.

56 СТОПА — в силлабо-тоническом стихе — сочетание ударного и примыкающих к нему по интонации безударных слогов, которое при повторении создает ритм стиха. Различаются двусложные С: хореические (с ударением на первом слоге из двух), ямбические (на втором); трехсложные: дактилические (с ударением на первом слоге из трех), амфибрахические (на втором), анапестические (на третьем). С. есть также в античном стихосложении (но основывается на долготе и краткости слога). В силлабических и тонических стихах С. нет.

57 СТРОФА — повторяющаяся на протяжении стихотворного произведения группа стихов, объединенных общей мыслью и рифмовкой. С. усиливает ритмичность стихотворного текста, придает ему композиционную стройность- Русское стихосложение богато разнообразными строфами (см., напр., двустишие, четверостишие, октава, онегинская строфа). Стихотворное произведение, не сгруппированное в С, называется астрофическим (напр., «Руслан и Людмила» А.С.Пушкина).

58 ТРОП — употребление слова или выражения в переносном значении с целью создания художественного образа. К Т. относятся: метафора, метонимия, синекдоха, гипербола, литота, отчасти эпитет и др. Напр., ср. прямое и переносное значение слова: «обед остыл» и «Нет: рано чувства в нем остыли» (А.С.Пушкин. «Евгений Онегин»), В последнем случае мы имеем дело с тропом (метафорой).

59 УМОЛЧАНИЕ, или ЭЛЛИПСИС — фигура; сознательная недосказанность фразы в расчете на домысливание ее читателем. У. обычно придает речи повышенную эмоциональность, драматизм, сообщает ей оттенок юмора, сатиры и др.
Нет, вам красного детства не знать,
Не прожить вам спокойно и честно.
Жребий ваш… но к чему повторять
То, что даже ребенку известно.
(Н.А.Некрасов)

60 ФИГУРА — особый интонационно-синтаксический прием построения фразы в литературном произведении, выходящий за рамки практически принятых норм. Ф. используется в целях усиления художественной выразительности речи. К. Ф. относятся: риторические Ф., анафора, эпифора, стык, градация, инверсия, бессоюзие, многосоюзие, умолчание и др.

61 ХОРЕЙ — в силлабо-тоническом стихе — стихотворный размер, ритм которого основывается на повторении двухсложной стопы с ударением на первом слоге.
Заяц в лес бежал по лугу,
Я из лесу шёл домой.
Бедный заяц с перепугу
Так и сел передо мной.
(Н.Рубцов. «Заяц»)
Некоторые ударные слоги в хореическом стихе иногда могут заменяться безударными, что разнообразит его ритм. Это явление называется пиррихием (см. приведенный пример).

62 ЭЗОПОВ ЯЗЫК — художественная речь, основанная на таком иносказании, при котором под образами животных, птиц и т.п. подразумевается человек. Эзоп (полумифический древнегреческий баснописец V-VI вв. до н.э.) был рабом, поэтому не мог открыто высказывать свои мысли. Позже к такому иносказанию вынуждала писателей цензура. Истинное содержание художественного произведения уходило в подтекст, зашифровывалось внешне безобидными фразами, намеками, ассоциациями, басенными и сказочными образами. Ярким примером использования Э.Я. являются басни И.А.Крылова, «Сказки» М.Е.Салтыкова-Щедрина. Возникнув как горькая необходимость, 3-Я. стал со временем одним из способов сатиры.

63 ЭКСПОЗИЦИЯ — бесконфликтная часть текста, предшествующая завязке. В Э. дается изображение начальной ситуации., среды, фона, на котором будут затем разворачиваться события. Назначение Э. — сделать более понятным последующее поведение действующих лиц (см., напр., описание жизни юного Онегина в I главе романа Л.С.Пушкина «Евгений Онегин»), Э. чаще всего дается в самом начале произведения, но может быть в середине или даже в конце его (см., напр.: «Мертвые души» Н.В.Гоголя). В этом случае она несет дополнительную художественную нагрузку, например, в приведенном примере до поры, до времени, придает главному герою таинственность, загадочность и т.д. и объясняет его читателю лишь в самом конце произведения.

64 ЭЛЕГИЯ — один из жанров лирики; произведение, выражающее настроения грусти и печали, вызванные размышлениями о жизни. Э. в русской литературе расцвела в эпоху романтизма в лирике В.А.Жуковского, К.Н.Батюшкова и особенно Е.А.Баратынского («Разуверение»), встречает¬ся у А.С.Пушкина («Брожу пи я вдоль улиц шумных»), М.Ю.Лермонтова («Выхожу один я на дорогу»). У Н.А.Некрасова Э. превратилась в средство обличения уродливых социальных явлений («Элегия»).

65 ЭПИГРАММА — небольшое стихотворение, зло высмеивающее какое-либо лицо или общественное явление. Напр., графу И.С.Воронцову А.С.Пушкин адресовал следующую Э.:
Полу-милорд, полу-купец,
Полу-мудрец, полу-невежда,
Полу-подлец, но есть надежда,
Что будет полным, наконец.
В литературе XIX в. Э. была острым оружием в общественно-литературной борьбе. Э. может носить и шуточный характер.

66 ЭПИТЕТ — художественное определение, подчеркивающее к.-л. важную черту в изображаемом явлении или придающее ему дополнительное, добавочное значение. Э. может представлять собой прямое значение слова («сентябрь холодный») или переносное («день потухающий»). Последнее позволяет относить его к тропам. Грамматически Э. может быть выражен различными частями речи:
1. Прилагательным или причастием (см. приведенные примеры).
2. Существительным: «волшебница-зима».
3. Местоименным словом: «Ведь были схватки боевые, да говорят еще какие!» (М.Ю.Лермонтов. «Бородино»).
4. Наречием: «Что ты жадно глядишь на дорогу…» (Н.А.Некрасов. «Тройка»);
5. Деепричастием: «Синея блещут небеса…» (А.С.Пушкин. «Евгений Онегин»).
Существует особая группа Э., представляющих собой постоянное сочетание слов: «синее море», «борзый конь», «добрый молодец» и т.д. Эти эпитеты характерны для народного творчества и носят название постоянных эпитетов.

67 ЯМБ— в силлабо-тоническом стихе -стихотворный размер, ритм которого основывается на повторении двусложной стопы с ударением на втором слоге. Ямбом написан роман А.С.Пушкина «Евгений Онегин»:
Деревня, где скучал Евгений,
Была прелестный уголок.
Иногда в ямбическом стихе некоторые ударные слоги могут заменяться безударными, что разнообразит ритм этого размера. Это явление называется пиррихием (см. приведенный пример).

Views: 5

Сообщение Глава 10 появились сначала на Поэзия - волшебная страна.